海派名家：汪琨山水欣赏（50图）

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汪琨（1877-1946），字仲山，江西婺源人，久居上海，以山水画名重于海派画坛。

其画作存世逾千件，尤以青绿山水见长，笔触工谨，设色清雅，承袭清初王翚一脉，与吴琴木、张石园并称“海上仿古山水三家”。

汪琨幼时即显绘画天赋，见历代名迹必潜心临摹，连题款印章亦逐一勾摹，此等功夫持续二十余载。

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至1922年积攒仿古画稿二百四十帧，辑成《芥子园画谱》六集，为后学者提供了一个系统范本。

该谱延续四王正统画学，笔法章法皆有规矩可循，尤重山石皴擦与树木点染之程式，至今仍为传统山水教学参考资料。

宣统元年（1909），汪琨参与创建豫园书画善会，与钱慧安、蒲华、吴昌硕等二百余人聚于得月楼。该会既切磋画艺，亦将鬻画所得用于赈灾济困。

民国初年，汪琨先后加入宛米山房书画会、上海书画研究会，1910年其画作入选南洋劝业会展览并获优等奖。1925年上海艺术大学创立后，亲执教鞭传授山水技法，课徒画稿近年仍有发现，多属楼阁界画与树石分解图示。

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其山水布局取法王翚，山势层叠中见开合，林木穿插不失疏密。用笔以中锋为主，皴法多披麻兼斧劈，山体结构严整。设色独好青绿，然摒弃浓艳，以花青赭石打底，石青石绿仅作醒提。

美术理论家邵洛羊评其'笔正墨醇，设色淡雅'，盖因汪琨作画不尚奇巧，但求笔墨精到。

传世作品有《秋山行旅图》《溪山烟雨卷》等，皆可见山石勾勒如铁线银钩，苔点细密若繁星缀空，屋宇舟桥刻画入微却无匠气。

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海上画坛自清末沿袭四王体系，汪琨能于程式化创作中保持笔墨纯度，抗战后执掌豫园书画善会期间，仍坚持传统路径。

其课徒稿中常见'树分四岐'、'石有三面'等口诀，显见对古法的恪守。然其摹古不泥古，笔下江南丘陵多取实景，烟云渲染得湿润之气，遂使工整之作透出生机，富含氤氲之息。

近年市场所见汪琨山水，多六尺整纸以下，立轴册页各半。其晚年作品笔力稍松，然章法愈趋简净，题款书法亦从董其昌转向赵孟頫体，可见画家暮年心境之变。

今人看他的画作，既能了解海派绘画的传承脉络，又能感受到传统山水在海派土壤里如何坚守根基，并逐渐生出新变化。

下面，请欣赏一下汪琨笔下的青绿山水。

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